كازو إيشيجورو، وجيف فاندرمير، وأوليفيا لينغ وغيرهم من الكتاب يتحدثون عن حروب النوع في عالم النشر
مع الإعلان عن فوز إم جون هاريسون بجائزة بوكر مساء الإثنين، بدا الكاتب البالغ من العمر 81 عامًا مندهشًا. بعد عقود من حياته المهنية، والتي تجاهلتها المؤسسة الأدبية السائدة لفترة طويلة، كان قد فاز للتو بجائزة لم تمنح من قبل كاتبًا معروفًا بالخيال العلمي، بكتاب خيالي بالتأكيد.
معجبيه، ومن بينهم العديد من المؤلفين البارزين، يشعرون بسعادة غامرة. يقول تشاينا ميفيل، الذي فاز الأسبوع الماضي بجائزة غولدسميث عن روايته التأملية The Rouse المكونة من 1200 صفحة: "على مدى عقود، كان من المعتاد - والصحيح - أن نشير إلى تلك الجملة بجملة، وكتاب بكتاب، وكان هاريسون واحدًا من أعظم الكتاب هناك، لكن الجوائز "العامة" لم تعكس ذلك أبدًا". في عام 2002، كتب ميفيل أن عدم فوز هاريسون بجائزة بوكر بحلول ذلك الوقت أثبت "إفلاس المؤسسة الأدبية وغطرستها العامة". والآن يقول: "أنا سعيد جدًا بهاريسون، وبالخيال".
في حين أن بعض المؤلفين السابقين الحائزين على جائزة بوكر يعتمدون بشكل كبير على الخيال العلمي - مثل مارغريت أتوود، وكازو إيشيجورو، وإيان ماك إيوان - فإن هاريسون هو الفائز الأول من مجال "الخيال العلمي الحقيقي"، حسبما قال غابي وود، الرئيس التنفيذي لمؤسسة جائزة بوكر، يوم الاثنين. ونادرا ما تنتبه بوليتزر وجائزة نوبل إلى الخيال العلمي، على الرغم من أن الأخير كرم إيشيجورو ودوريس ليسينج - وكلاهما يعتبران كاتبين أدبيين يشتغلان بالخيال العلمي، وليسا من الأصوليين، وبالتالي ربما يعتبران أكثر قبولا لجمهور القراءة على نطاق أوسع.
يقول إيشيجورو إنه عندما ظهر على الساحة الأدبية البريطانية، كان "محتارًا" بشأن السبب وراء قيام المؤسسة "بتسييج الخيال العلمي وتحويله إلى غيتو". وهو يعتقد أن هذا قد ألحق "ضررًا حقيقيًا بتطور "الرواية الأدبية" في المملكة المتحدة"، و"شعر شخصيًا بالحرية للذهاب في هذا الاتجاه فقط في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بعد أن لاحظ - وحسد - تألق الكتاب الشباب مثل ديفيد ميتشل وأليكس جارلاند الذين استلهموا بوضوح قصص الخيال والقصص المصورة والألعاب". ومع ذلك، يشير إلى أن معلمته ومعلمته أنجيلا كارتر "لم يكن لديها مثل هذه التحيزات"، وغالبًا ما تستخدم عناصر الخيال العلمي في عملها.
ويشير إلى التناقض بين الموقف الراعي للمؤسسة الأدبية السائدة وموقف السينما: «حتى أكثر النقاد ثقافةً» كرّموا فيلم متروبوليس لفريتز لانغ، و2001: رحلة في الفضاء لكوبريك، وسولاريس لتاركوفسكي باعتبارهم «معالم بارزة في تاريخ السينما».
توافق الكاتبة والناقدة أوليفيا لينغ على أن العالم الأدبي استغرق "وقتا طويلا بشكل محرج حتى لا يحتاج إلى الواقعية للكتابة عن شعور العيش في الرأسمالية المتأخرة وتفكيك الحداثة". لقد حصل هاريسون "أخيرًا على مستحقاته" بفوزه هذا الأسبوع.
يمكن أن نطلق على كتاب هاريسون الفائز، نهاية كل شيء، رواية الأزمات المتعددة. إنه يرى ظواهر غريبة غامضة تسمى iGhetti تظهر على الأرض، حيث تشوه نسيج الواقع بشكل متزايد. قد تمثل الكائنات الموجودة خارج كوكب الأرض الذكاء الاصطناعي، أو تدهور المناخ، أو الفوضى السياسية، أو خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، أو الرأسمالية الجامحة، أو كل ما سبق.
لذا، على الرغم من وجود عناصر مستقبلية، إلا أن الكتاب يبدو وكأنه قصة تدور حول الحاضر. يقول الروائي ميشيل فابر: "أعتقد أن أحد الأشخاص في حفل توزيع الجوائز سأل هاريسون عما إذا كان لديه أي تنبؤات للمستقبل". "هذا يجسد بلادة الأشخاص الذين لا يفهمون ما يفعله أفضل ما يسمى بـ"الخيال العلمي"." "نهاية كل شيء" تدور حول الحاضر بشكل ثابت - يضيف فابر "توضيح للمستقبل الذي نعيش فيه بالفعل".
من المؤكد أن هذا الاعتراف سيجلب لهاريسون مجموعة من القراء الجدد - وربما حتى المتشككين السابقين في الخيال العلمي، والذين سيثبت الكتاب بالنسبة لهم أن هذا النوع الأدبي يمكن أن يكون أدبيًا وحديثًا سياسيًا بشكل حاد. ذكرت NielsenIQ BookData أن المبيعات بلغت 13400 نسخة قبل الفوز. واستنادا إلى السنوات السابقة، يمكن أن يتوقع هاريسون بيع عشرات الآلاف من النسخ الإضافية في الأشهر القادمة.
فوز هاريسون هو «انتصار كبير لجدية النوع الأدبي كمشروع»، كما تقول الروائية جوليا أرمفيلد، التي بكت عندما سمعت الخبر. على الرغم من أنه يعد أيضًا فوزًا لهذا النوع من الخيال الذي "يقاوم فك التشفير". في الواقع، كما قال هاريسون في مقابلة مع صحيفة الغارديان هذا الأسبوع: "كانت مشكلتي دائمًا أنني لا أؤمن بالنوع الأدبي". ووصف الكتاب بأنه "مجاور لـ SF".
يقول الناقد والروائي كريس باور: إن بعض أنواع الكتابة "تجعل الاهتمامات المتعلقة بالنوع الأدبي تبدو خارج نطاق الموضوع". حتى في كتب الخيال العلمي الأكثر بحتة لهاريسون، فهو يدمر هذا النوع من الأدب، "يفكك مجازات الخيال العلمي ويشكك في النزعة العسكرية للخيال العلمي". منذ أن بدأ الكتابة في الستينيات، "كان دائمًا غريب الأطوار".
هاريسون هو "كاتب كاتب قبل أن يكون كاتب خيال علمي"، كما توافق الروائية إيزابيل فايدنر على ذلك. في ثقافة النشر التجارية "التي تميل إلى مكافأة التقاليد، بما في ذلك اتفاقيات النوع التعسفية التي يمكن القول"، يكتب هاريسون رواية "تدفع الأفكار المسبقة حول ماهية الرواية". تشير باور إلى أن عمل هاريسون يُظهر أن أقواس النوع قد تكون أكثر فائدة من منظور تسويقي أكثر من الناحية الجمالية. ويضيف: "لقد شوشت الكثير من الروايات الأكثر إثارة للاهتمام هذه الأشياء دائمًا".
يقول الروائي جيف فاندرمير إنه يحاول تجنب الجدل حول "النوع الأدبي مقابل النوع الأدبي" - فهو يعتقد أنه "لا معنى له، أو، بصراحة تامة، مجرد نوع من الملل أو غير المفيد". ويضيف: "ما يهمني حقًا هو عندما يؤدي هذا النقاش، من أي "جانب"، إلى تحويل الأعمال الخيالية المعقدة إلى رسوم كاريكاتورية. أو عندما يخدم وظيفة حراسة البوابة التي تقلل من الوصول إلى الهيبة أو القراء الذين لا علاقة لهم بجودة العمل".
بمراجعة "المذكرات المضادة" لهاريسون لعام 2023 أتمنى لو كنت هنا، وصفت باور هاريسون بأنه "أفضل كاتب بريطاني لم تسمع عنه من قبل". وبعد مرور ثلاث سنوات، استيقظت المؤسسة الأدبية، وفجأة أصبح هاريسون مشهوراً، وأصبح معجبوه يستمتعون بتوهج بوكر. ويعبر فايدنر عن الأمر على النحو التالي: "إن فوزه هو فوز للأدب، ولنا، وللأشياء الأكثر تعرضًا للخطر: التفكير".
